马丁·斯科塞斯的《纽约，纽约》绝非那种明亮轻快的好莱坞传统歌舞片，它把镜头探进了三十年大乐队时代的靡靡之音里，讲述了一段爱恨交缠的爵士情缘。萨克斯手与女歌手的相遇充满了人生的困惑与无奈，整部电影像是在对那个辉煌又心碎的时代进行一次深情的颂扬，却偏偏剥去了所有浪漫的糖衣。
影片最迷人的地方在于那种虚实难辨的调度，从明奈利录制唱片时那段爆强的推轨长镜，到成名后的戏中戏，仿佛鲍勃·福斯显灵，让璀璨表演与现实人生互为阐释。德尼罗塑造的男性形象极端而躁动，那股街头痞气无时无刻不触犯着亲密关系的边界，伤害着身边的爱人，也让这段关系注定走向破裂。这不是一个完美的童话，导演甚至用一种近乎残酷的视角，让女性角色在降格俯就与女神仰视间锐利转身，最终独自离去，任由世界照常运转。
很多人从中看到了《爱乐之城》的影子，无论是那首成名曲的调度还是人物走向，沙泽勒似乎都从这里汲取了养分，但丽莎·明奈利的演绎依旧有着无法被碾压的灵魂厚度。故事的结局没有让恋人重逢，他们没能成为彼此的一部分，却都像辛纳屈歌里唱的那样，彻底成为了这座城市的一部分。这部电影就像一句关于纽约的预言，带着遗憾与真实，永远嵌在了这座永恒之城的肌理之中。
